矶崎新：一个世界公民眼中的中国 ｜展览序言

如何在国族主义、民粹主义盛行的年代，坚持一种全球视野和世界主义胸怀？

如何在全球化、均质化席卷世界的时代，尊重和弘扬地方文化的特质和潜能？

展览《矶崎新：一个世界公民眼中的中国》想为这些问题，提供一份建筑师的答卷。

本展览精选了建筑大师矶崎新于过去近三十年间，在中国的众多作品中，所做的十二个建筑和城市设计项目。每个作品都饱含深刻的历史意识、丰富的当下意义、积极的中外对话和有力的空间语言。

展览标题包含两个关键词：

一是“中国”——展览回顾矶崎新的中国实践，如何与中国的历史与当代社会、文化语境产生各种关联。

矶崎新一生热爱中国传统文化，也持续关注中国现当代社会的转变。他于1994年开始在中国实践，彼时中国正开启疾驰的城市化进程。在之后的近三十年间，矶崎新针对每个项目，不管是位于古城的心脏地带，还是空旷的新城区，都努力尝试用创新的空间语言，回应中国的传统与当下的巨变，并探索未来的可能性。

比如，在国家大剧院竞标案（1998）中，矶崎新利用新兴的计算机图形算法，创作出一个巨型曲面屋顶，试图给中国建筑师长达一个世纪的“大屋顶”民族形式的探索，提供一个他个人的当代解答；在上海喜玛拉雅中心（2003—2010），矶崎新将流体曲面算法、空中城市、汉字图形等众多异质元素拼贴在一起，形成一个既有传统特色，又具鲜明当代性的混合巨构……

二是“世界公民”——展览探讨矶崎新如何以全球视野考察中国议题。

矶崎新是一个超越国族界限的“世界公民建筑师”。他在中国实践中，时时将中国议题纳入全球语境中探讨，也将多种世界文化资源汇入中国项目中。

在他的设计中，中国与世界之间始终保持积极对话，无数神奇的跨时空、跨文化的意象产生了：米开朗基罗在罗马用大理石铺就的卡比托利欧椭圆广场，在郑东CBD副中心（2009至今），化为一片“虚空”的人工湖；中国风水术引出的方位轴线，与威尼斯大运河的曲线交织在一起，奠定了珠海海市（1994—1995）的空间格局；凝聚尖端技术的隐形战机，以其超薄体量，悬浮在湖南省博物院（2011—2017）上空，呵护着下部的核心展示，距今两千多年的马王堆汉墓……

“世界公民”还有另一层含义：在很多中国项目中，矶崎新都贯穿他一生持续思考、有普世意义的几个空间主题。本展览特别凸显其中两个：

主题一：“技术与废墟”——矶崎新一方面持续、热切地探索：各种新技术，如大跨度空间网架、巨构城市基础设施、控制论、机器人、互联网等等，如何赋予人类空间解放？同时，在另一方面，他时时流露出对技术和城市未来的悲观判断。如果说，以发展主义的眼光，古老的废墟总可以“孵化”出新城市；那么反过来，无论多么先进宏伟的新城，在未来也终将无一例外地坍塌，沦为废墟。

矶崎新关于过去—未来、新生—废墟之间相互缠绕、循环往复的矛盾判断，既体现在深圳文化中心（1998—2007）由金树、银树所支撑的两个玻璃大厅的暧昧意象上，也化身为上海世博演艺中心（2006）上空的“世博云”顶棚与下部废墟剧场之间的强烈对峙。

主题二：“去中心的群岛”——在经典定义中，建筑学的角色总是与维护权力、等级、中心和秩序联系在一起。而矶崎新，于二十世纪六十年代“后现代”思潮兴起的时代开始执业，频繁尝试用各种空间手段，抵抗唯一、绝对的“中心”。他有时通过将经典颠倒反转、使之废墟片段化的反讽手法，直接颠覆“中心”；有时则尝试通过打造离散化、网络化的“群岛”，间接地肢解中心。

比如，他在珠海海市计划（1994—1995）中提出，在远离大陆的南海中，打造一个人工岛，结合正在兴起的、理应是“去中心化的”互联网技术，成为亚洲自由开放信息交流的一个基地、一个新的乌托邦城市。

在展览布置上，我们除了在中央主展厅集中展示九个建筑项目外，还特别将两端的序厅和副展厅打造成沉浸式体验空间。我们一方面想以特殊的空间氛围，呈现上海世博演艺中心和两个城市设计项目（郑东CBD副中心和珠海海市计划）；同时，我们想让这两组作品在展览的首尾，各自上演关于“废墟”、“群岛”的戏剧—— 一出是暗黑悲剧，另一出是明亮喜剧。

贯穿三个展厅和所有设计作品的，是一组矶崎新独居特色的建筑画，包括“还原”和“闇”两个丝网版画系列。这些绘画以至简语言，凸显每个建筑设计中的核心空间概念和形式构成。每幅画呈现一个纯粹自足的诗意片段，汇在一起则展示出矶崎新的建筑“废墟”或“群岛”的多元魅力。

针对单个设计作品的展示，除了采用较常规的表达媒介，如模型、建筑图、构思草图和照片外，我们还特别为每个项目，绘制了一套“空间剖面”和一套“思维岛图”。

“空间剖面”凸显前景，旨在概括各项目的建筑学的价值。矶崎新的空间构思，在我看来，集中体现在他个性鲜明，又深具古典修养的“三段论”空间配置上——基座、墙身、屋顶。因此，将他的建筑垂直剖开，以“剖面图”展示，似乎是很恰切的手段。

“思维岛图”铺垫背景，尝试梳理各项目的时代背景和思想渊源。我们结合考古片段展示和古航海图的画法，试图展示出，矶崎新在每一个项目中，如何在时代语境、技术创新、传统传承和建筑学自身演变等等“片段”或“群岛”中，穿梭航行，编织思想，锤炼语言，最终为浩瀚的人类文明之海，增添自己的片段、岛屿。

经过近三十年的不懈努力，矶崎新在中国的作品已经构成一组精彩绝伦的群岛。我们有幸通过本次展览，邀请大家一一参访，欣赏各岛屿的精彩之处，并在它们之间穿梭航行，体味群岛间的遥相呼应。

群岛间遥相呼应，共同彰显的是一个世界公民眼中的中国，一个多元、开放、珍爱传统、放眼未来，与世界积极互动的中国。